赵之谦（1829—1884）算作晚清“海派”绘图的代表东说念主物，其花鸟画以独到的艺术气派著称，笔下的桃题材作品尤为精彩，展现了“下里巴人”的审盛意境。

赵之谦以金石电刻入画，文字肥硕遒劲，线条敷裕金石质感。他笔下的桃枝干，多以篆书笔法写出，遒劲古拙，回荡处抑扬有劲，墨色浓淡干湿变化丰富，既显老辣生涩，又具书卷气味。如《桃实牡丹图》中的桃枝，笔力遒劲，如刀刻斧凿，展现出决然的生命力。

桃叶的刻画则诳骗没骨法，以草书笔意挥洒，笔触灵动，墨色氤氲，叶片的翻转、卷曲、疏密、离合齐短文势当然生成，充满守望。果实以写意笔法点染，形神兼备，既具象又写意，体现了“不似之似”的艺术追求。

赵之谦的设色骁勇浓烈，善于诳骗红、绿、黑等对比热烈的色调，营造出热烈的视觉冲击力。他以朱砂、胭脂等美艳色调画桃实，以石绿、花青等冷色调绘桃叶，以浓墨写枝干，红绿相映，口角相间，色调对比较着却不行仇谐。

如《九桃图》中，九枚硕大的桃实以朱砂点染，美艳醒目，桃叶则以浅深不同的绿色层层渲染，枝干以浓墨勾画，画面色调丰富而不杂沓，灿艳而不媚俗，既相宜民间审盛意念念意念念，又具有文东说念主画的精致气派。

赵之谦的构图多聘用“密不通风，疏可走马”的章法，画面富裕充实，物象愉快却不显拥塞。他善于诳骗“S”形或“之”字形构图，使画面气脉通晓，敷裕动感。

如《桃实图》中，一株桃树自画面左下角鬈曲而上，枝干交错，果实累累，叶片荣华，真的占据所有这个词画面，但通过枝杈的疏密穿插、桃实的离合诀别，以及题款、钤记的高明安排，使画面在富裕中见空灵，愉快中显疏朗，营造出一种充实而不滞塞的艺术遵循。

在中国传统文化中，桃是龟龄、祯祥的标志。赵之谦笔下的桃，不仅是对当然物象的刻画，更交付了画家对好意思好生涯的向往和道贺。他常以桃实与牡丹、松柏等题材组合，寓意“华贵龟龄”，如《桃实牡丹图》中，桃实与牡丹互相衬托，既展现了富丽堂皇的凡俗之好意思，又蕴含了祯祥如意的文化内涵。

同期，赵之谦的桃题材作品也体现了文东说念主画的审好意思情性。他以金石笔法入画，追求“书卷气”和“金石味”，使画面在富丽堂皇中清醒出一种古朴典雅的气质。这种将凡俗题材与文东说念主精神相商酌的创作手法，体现了赵之谦“下里巴人”的艺术追求。

赵之谦的桃题材作品对后世产生了深化影响。他破损了传统文东说念主画与民间绘图的领域，将金石电刻的笔法、民间艺术的色调与文东说念主画的审好意思情性相交融，首创了海上画派花鸟画的新气派。